Gitarrenpedale anordnen: eine Signalkette zum Vergleichen

Schreibe den gesamten Weg bis zum Abhörsystem auf. Berücksichtige Gitarre, aktive Effekte, Amp-Eingang und verwendeten Kanal. Die Aufschrift Delay sagt nicht, ob die folgende Verstärkerstufe sauber bleibt. Verzerrt diese, verarbeitet sie sowohl die direkten Töne als auch die eintreffenden Wiederholungen.

Bei einem üblichen Mono-Setup vor dem Amp speist das letzte Pedal dessen Instrumenteneingang. Eine Effektschleife führt dagegen FX SEND zu einem kompatiblen Effekt und dessen Ausgang zurück zu FX RETURN. Prüfe den Anschlussplan des konkreten Amps: Lage und Verhalten der Schleife sind modellspezifisch.

Halte Lautsprecheranschlüsse getrennt. Verbinde den Lautsprecherausgang eines Amps niemals mit dem Eingang eines gewöhnlichen Effektpedals. Erhalte jede vorgeschriebene Last und lass die interne Verdrahtung unangetastet. Unser Ratgeber zu Lautsprecher- und Instrumentenkabeln (Auf Englisch lesen) erklärt, warum ein passender Viertelzollstecker keine Signal- oder Leistungsverträglichkeit belegt.

Der BOSS-Ratgeber nennt eine übliche Folge von einer relativ sauberen Quelle über Drive zu Modulation, Delay und Hall. Er berücksichtigt auch andere Positionen. Nimm die Folge als erste Anordnung zum Anhören. Du brauchst kein Pedal jeder Kategorie.

Mache „Stimmgerät zuerst“ nicht zur Regel, die die Anleitung eines bestimmten Fuzz oder eines anderen eingangsempfindlichen Geräts außer Kraft setzt. Ein Multieffekt kann interne Blöcke anders routen als externe Gehäuse angeordnet sind. Der Vergleich von Whammy und Wah (Auf Englisch lesen) trennt Tonhöhenbearbeitung und Filterung, bevor du die Position dieser Funktionen entscheidest.

Probiere Drive → Delay, wenn das Delay einen bereits vom Drive geformten Klang wiederholen soll. Probiere Delay → Drive, wenn direkte Phrase und Wiederholungen gemeinsam in den Drive gehen sollen. Dann kann die Gainstufe auf deren summiertes Signal reagieren. Kein Pfeildiagramm sagt das genaue Ergebnis jeder Schaltung, Einstellung oder Spielweise voraus.

Halte den Amp für diesen ersten Vergleich zweier Pedale sauber. Andernfalls liegt das Delay hinter dem Drive-Pedal weiterhin vor der Amp-Verzerrung. Beginne mit mäßigem Feedback und Effektpegel, damit du Anschläge und Abklingen der Wiederholungen getrennt hörst.

Ein Boost wirft eine weitere Frage auf: Suchst du mehr Verzerrung, mehr Pegel oder beides? BOSS beschreibt einen Boost vor einem Overdrive als Weg zu einer anderen Verzerrungstextur. Ein späterer Boost kann weiterhin den nächsten Eingang übersteuern. Mehr hörbarer Ausgangspegel hängt von freiem Headroom ab, also davon, wie viel zusätzliches Signal eine Stufe vor dem Clipping aufnehmen kann. „Hinter dem Drive-Pedal“ garantiert keine saubere Lautstärkeanhebung für Soli.

Vergleiche bei zwei Drive-Pedalen beide Richtungen mit derselben Gitarrenpassage. Notiere Gain-, Klang- und Ausgangseinstellungen beider Geräte. Eine Gewinnerreihenfolge zu benennen hilft wenig, wenn die lautere Variante bloß höher eingestellt war.

Liegt die dokumentierte FX-Schleife hinter der Vorstufe, kann ein kompatibles Delay oder Hallgerät dort das vorgeformte Signal erhalten. Dadurch kann sein Ausgang der erneuten Verzerrung durch dieselbe Vorstufe entgehen. Ein vollständig sauberer Klang ist damit nicht versprochen: Spätere Stufen, Pegel und Empfänger bleiben relevant. Bei einem sauberen Amp können Effekte am Fronteingang bereits ausreichen.

Lies nach, ob die Schleife seriell oder parallel arbeitet. Eine serielle Schleife fügt die angeschlossene Bearbeitung in den Signalweg ein. Eine parallele erhält einen weiteren Weg und mischt den Rücklauf dazu. Dry bezeichnet das Signal ohne diesen zusätzlich eingesetzten Effekt; in einer Amp-Schleife kann es bereits den Vorstufenklang enthalten.

Prüfe bei einer parallelen Schleife, ob der Rücklauf eine weitere Kopie des trockenen Signals enthält. Für die gewünschte Mischung kann ein dokumentierter Wet-only- oder Kill-Dry-Weg nötig sein. Prüfe Bypass und eingeschalteten Effekt. Ein auf vollständig wet gestelltes Pedal kann im Bypass wieder trockenes Signal liefern; ein dokumentierter Kill-Dry-Modus kann es weiterhin ausschließen. Die spezielle Direct-Mute-Verbindung des DD-8 entfernt beispielsweise den Direktsound an Ausgang A bei ein- wie ausgeschaltetem Effekt. Folge seiner Anleitung, statt diese Verdrahtung auf ein anderes Pedal zu übertragen.

Eine verzögerte Kopie des trockenen Signals, etwa durch Wandlung in einem externen Prozessor, kann beim Mischen mit dem trockenen Amp-Weg interagieren. Neunaber erklärt die entstehende Kammfilterung. Bei mehreren Effekten im Rücklauf ist jeder Mix-Regler auf Maximum keine allgemeine Lösung. Nutze die genauen Schleifen- und Prozessoranleitungen oder eine dokumentierte einfachere serielle Anordnung, bevor du dünnen oder ungleichmäßigen Klang als Pedaldefekt deutest.

Setze einen Effekt vor den Looper, wenn seine Bearbeitung in die aufgenommene Spur eingehen soll. Setze ihn dahinter, wenn er die Wiedergabe weiter bearbeiten soll. In einer einfachen Kette erhält ein Drive hinter dem Looper sowohl die Schleife als auch durchlaufendes Livesignal; eine Drive-Änderung kann deshalb auch die Begleitung verändern.

Ein Looper hinter dem Delay nimmt dessen eintreffende Wiederholungen auf. Vor dem Delay lässt er dieses weiterhin die Schleifenwiedergabe bearbeiten. Aufnahmegrenze und fortlaufende Wiederholungen können unterschiedliche musikalische Ergebnisse ergeben. Keine Position ersetzt das Üben von Phrasenstart und Schleifenschluss.

Der BOSS-Einstiegsratgeber bevorzugt einen Looper am Kettenende zur Aufnahme vorheriger Effekte; der Artikel zur Pedalreihenfolge behandelt auch einen Looper vor dem Delay. Das sind unterschiedliche Aufnahmeziele. Entscheide, welcher Klang in der gespeicherten Schicht bleiben soll, und prüfe tatsächliche Anschlüsse und Pegel. Der Looper-Ratgeber (Auf Englisch lesen) behandelt Aufnahme, Overdub, Stopp und Speicherung, getrennt von dieser Routingentscheidung.

Senke vor einer neuen Verbindung die Lautstärke, schalte die Geräte aus und beachte ihre Anschluss- und Einschaltanweisungen. Die DD-8-Anleitung schreibt beispielsweise vor, den Amp zuletzt einzuschalten und zuerst auszuschalten. Prüfe Versorgung, Polarität, Stecker und Stromkapazität jedes Pedals. Gleiche Steckerform oder allein die Spannungsangabe bestätigen kein geeignetes Netzteil.

Vergleiche bei einer FX-Schleife Send-Spezifikation und mögliche Pegelschalter mit dem dokumentierten Eingangsbereich des Empfängers. Prüfe auch dessen Ausgang gegen die Return-Anforderungen. Ein Nominalpegel ist eine Betriebsreferenz, kein maximal zulässiger Eingangswert und kein Headroom-Nachweis. Belegen die Unterlagen keine Verträglichkeit, frage vor dem Anschluss die Hersteller. Leiseres Playback oder ein Regler hinter einem überlasteten Eingang beweisen keinen sicheren oder sauberen Eingangsbetrieb.

Halte linke und rechte Wege ausdrücklich fest. Das DD-8-Referenzhandbuch unterscheidet Eingang A/Ausgang A für normales Mono-Delay, Eingang A/Ausgänge A und B für Mono hinein und Stereo hinaus sowie Ein- und Ausgänge A und B für Stereo hinein und hinaus. Andere Kombinationen haben andere Funktionen. Zwei Ausgangsbuchsen allein erklären deshalb deine gewählte Verdrahtung nicht.

Nutze den dokumentierten Monoausgang für einen Monoeingang. Verbinde zwei Ausgänge nicht mit einem unfreigegebenen Y-Kabel und unterstelle nicht, dass ein Adapter Stereo erhält. Auch das letzte Pedal braucht einen unterstützten Empfänger: einen Amp-Eingang oder den dokumentierten Eingang eines geeigneten Prozessors oder Abhörsystems. Nutze für Kopfhörer einen vorgesehenen Kopfhörerausgang, sofern vorhanden; ein gewöhnlicher Signalausgang ist nicht automatisch Kopfhörertreiber oder Leistungsausgang für passive Lautsprecher.

Gehört drahtloses oder digitales Monitoring zum Weg, hilft der Ratgeber zur Gitarrenfunk-Latenz (Auf Englisch lesen), den Einzelgerätewert vom gesamten Abhörweg zu unterscheiden.

Dies ist eine vorgeschlagene Hörübung, kein von uns durchgeführter Test. Wähle eine Frage und zwei Positionen. Zum Beispiel: Bevorzugst du Delay vor oder hinter einem Drive-Pedal für eine kurze Akkord- und Melodiepassage am sauberen Amp? Kläre zuerst unterstützte Anschlüsse und Stromversorgung.

1. Notiere Gitarre, Pickupwahl, Amp-Kanal und Gaineinstellungen sowie den genauen Kabelweg.
2. Beginne mit niedrigem Effektpegel und Feedback. Aktiviere nur die für die Frage nötigen Stufen.
3. Spiele eine kurze Passage mit klaren Anschlägen und gehaltenen Tönen. Halte Spiel und Einstellungen möglichst konstant.
4. Schalte nach Anleitung aus, ändere nur das verglichene Paar und wiederhole die Phrase.
5. Notiere Wiederholungsdefinition, Anschlag, Abklingen, Rauschen und unerwünschtes Clipping sowie Pegelunterschiede. Vergleiche, wo unterstützt, zusätzlich bei ähnlicher wahrgenommener Lautstärke mit einem Regler hinter den untersuchten Stufen; ein veränderter Eingangspegel am Drive verändert den Versuch. Geht das nicht ohne Ergebnisänderung, halte den Lautstärkeunterschied im Protokoll fest.
6. Stelle die vollständige Anordnung wieder her und prüfe, ob das Ergebnis der tatsächlichen Passage weiter hilft. Prüfe Pegel und Routing jeder neu ergänzten Stufe.

Eine hilfreiche Notiz lautet: „Für diese Passage, Pickupwahl und Amp-Einstellung lieferte Reihenfolge A das von mir bevorzugte Abklingen; B klang dichter.“ Sie hält eine bedingte Vorliebe fest. Sie bewertet die Pedale nicht allgemein, belegt keinen gemessenen Leistungsvorteil und bestimmt nicht die beste Kette für andere Spieler.