Порядок гитарных педалей: цепь сигнала для осмысленного сравнения

Запишите весь путь до системы прослушивания. Включите гитару, активные эффекты, вход усилителя и используемый канал. Надпись delay на педали не говорит, чистый ли следующий каскад усилителя. Если он перегружен, и прямые ноты, и поступающие повторы обрабатываются в нём.

В обычном монотракте перед усилителем последняя педаль подключается к его инструментальному входу. В варианте с петлёй FX SEND усилителя подаёт сигнал на совместимую обработку, а её выход возвращается в FX RETURN. Проверьте схему конкретного усилителя: расположение и поведение петли зависят от модели.

Отделяйте подключения динамиков. Никогда не соединяйте выход усилителя для динамика со входом обычной педали эффектов. Сохраняйте требуемую усилителю нагрузку и не трогайте внутреннюю проводку. Наше руководство по акустическим и инструментальным кабелям (Читать на английском) объясняет, почему одинаковый разъём на четверть дюйма не доказывает совместимость по сигналу или мощности.

Руководство BOSS предлагает обычную последовательность от относительно чистого источника через перегруз к модуляции, дилею и реверберации. Оно допускает и другие позиции. Воспринимайте этот порядок как первый вариант для прослушивания. Педаль каждой категории не обязательна.

Не превращайте «тюнер первым» в правило, отменяющее документацию конкретного fuzz или другого чувствительного к входу устройства. В мультиэффекте внутренние блоки тоже могут идти иначе, чем внешние корпуса. Сравнение Whammy и wah (Читать на английском) отделяет изменение высоты от фильтрации, прежде чем вы решите, куда поставить эти функции.

Попробуйте перегруз → дилей, чтобы повторять звук, уже сформированный перегрузом. Попробуйте дилей → перегруз, чтобы прямая фраза и повторы вместе входили в перегруз. Во втором случае каскад усиления может реагировать на их суммарный сигнал. Ни одна схема со стрелками не предсказывает точный результат для любой схемотехники, настройки и исполнения.

Для первого сравнения двух педалей оставьте усилитель чистым. Иначе перенос дилея после педали перегруза всё равно оставляет его до перегруза усилителя. Начните с умеренных обратной связи и уровня эффекта, чтобы раздельно слышать атаки и затухание повторов.

Буст ставит другой вопрос: нужно больше перегруза, уровня или того и другого? BOSS описывает буст перед overdrive как способ изменить характер его перегруза. Буст дальше по цепи тоже может перегрузить следующий вход. Рост слышимого уровня зависит от оставшегося запаса, или headroom: сколько дополнительного сигнала каскад принимает до ограничения. Позиция «после педали перегруза» не гарантирует чистой прибавки громкости для соло.

Для двух педалей перегруза сравните оба направления на одной партии. Запишите настройки усиления, тембра и выхода каждой педали. Объявлять победивший порядок мало полезно, если более громкий вариант просто имел более высокий выходной уровень.

Если документированная петля FX расположена после предусилителя, совместимые дилей или ревербератор могут получать там уже сформированный им сигнал. Это может убрать повторный перегруз их выхода тем же предусилителем. Полностью чистый результат не гарантирован: последующие каскады, уровни и принимающее оборудование всё ещё важны. С чистым усилителем эффекты перед входом уже могут давать нужный результат.

Уточните, последовательная петля или параллельная. Последовательная вставляет подключённую обработку в сигнальный путь. Параллельная сохраняет другой путь и подмешивает к нему возврат. Dry — сигнал без этого добавленного эффекта; в петле усилителя он уже может содержать окраску предусилителя.

Для параллельной петли проверьте, включает ли возврат ещё одну копию сухого звука. Для нужного смешения может понадобиться документированный режим wet-only или kill-dry. Проверьте байпас наряду с включённым эффектом. Педаль с полностью «мокрой» смесью может вернуть сухой сигнал в байпасе, а документированный kill-dry — сохранять его отсутствие. Например, специальное подключение Direct Mute у DD-8 убирает прямой звук на выходе A и при включённом, и при выключенном эффекте; следуйте его руководству, не копируя эту коммутацию на другую педаль.

Задержанная копия сухого сигнала, например из-за преобразования во внешнем процессоре, при смешении может взаимодействовать с сухим трактом усилителя. Нойнабер описывает возникающую гребенчатую фильтрацию. Если в возврате несколько эффектов, поставить все Mix на максимум — не универсальное решение. Используйте точные указания петли и процессора либо документированную более простую последовательную схему, прежде чем считать тонкий или неровный звук признаком неисправной педали.

Ставьте эффект перед лупером, если хотите записать эту обработку в слой. Ставьте после, если хотите продолжать обрабатывать воспроизведение. В простой цепи перегруз после лупера получает и петлю, и проходящий живой сигнал; изменение перегруза поэтому может изменить и сопровождение.

Лупер после дилея записывает повторы, достигающие входа. Перед дилеем он позволяет тому продолжать обрабатывать воспроизведение петли. Граница записи и продолжающиеся повторы могут давать разные музыкальные результаты. Ни одна позиция не отменяет необходимости упражняться в начале и замыкании фразы.

Руководство BOSS для начинающих предпочитает лупер в конце цепи, чтобы записывать предыдущие эффекты; статья о порядке педалей также обсуждает лупер перед дилеем. Это разные задачи записи. Решите, какой звук должен остаться в сохранённом слое, затем проверьте реальные подключения и уровни. Руководство по луперам (Читать на английском) объясняет запись, наложение, остановку и хранение — отдельно от решения о маршруте.

Перед новым подключением уменьшите громкость, выключите оборудование и соблюдайте его инструкции по соединению и включению. Руководство DD-8, например, требует включать усилитель последним и выключать первым. Проверьте требуемые питание, полярность, разъём и допустимый ток источника для каждой педали. Одинаковая форма штекера или одна надпись напряжения не подтверждают пригодность блока питания.

Для петли FX сравните спецификацию send и имеющийся переключатель уровня с документированным входным диапазоном принимающего устройства; проверьте и его выход относительно требований return. Номинальный уровень — рабочая опора, а не максимально допустимый вход и не доказательство запаса headroom. Если документы не устанавливают совместимость, спросите производителей до подключения. Уменьшение воспроизведения или регулятора после перегруженного входа не доказывает, что вход работает безопасно и чисто.

Явно обозначайте левый и правый пути. Справочное руководство DD-8 различает вход A/выход A для обычного моно-дилея, вход A/выходы A и B для моно на входе и стерео на выходе, а также входы и выходы A и B для полного стерео. Другим комбинациям назначено другое поведение. Поэтому два выходных гнезда сами по себе не описывают работу выбранной коммутации.

Для одного моно-входа используйте документированный моно-выход. Не объединяйте два выхода неразрешённым Y-кабелем и не предполагайте, что переходник сохраняет стерео. Последней педали тоже нужен подходящий приёмник: вход усилителя либо документированный вход подходящего процессора или системы мониторинга. Для наушников используйте специальный выход, если он предусмотрен; обычный сигнальный выход не становится автоматически усилителем наушников или силовым выходом для пассивного динамика.

Если в тракте есть беспроводной или цифровой мониторинг, руководство по задержке гитарных радиосистем (Читать на английском) помогает отделить значение одного устройства от полного пути прослушивания.

Это предложенное упражнение на слух, а не проведённый нами тест. Выберите один вопрос и две позиции. Например: что вам нравится больше — дилей до или после перегруза для короткой партии с аккордами и мелодией через чистый усилитель? Сначала установите допустимые подключения и питание.

1. Запишите гитару, выбор звукоснимателя, канал и усиление усилителя, а также точный путь кабелей.
2. Начните с низких уровня эффекта и обратной связи. Включите только звенья, нужные для вопроса.
3. Сыграйте короткий фрагмент с чёткими атаками и выдержанными нотами. По возможности сохраняйте исполнение и настройки одинаковыми.
4. Выключите оборудование по инструкции, переставьте только сравниваемую пару и повторите фразу.
5. Отметьте разборчивость повторов, атаку, затухание, шум и нежелательное ограничение, а также разницу уровней. Где это допустимо, отдельно сравните при похожей воспринимаемой громкости регулятором после изучаемых каскадов: изменение уровня на входе перегруза меняет опыт. Если выравнивание меняет результат, сохраните разницу громкости в записях.
6. Восстановите полную схему и проверьте, помогает ли результат реальной партии. Повторно проверьте уровни и маршрут каждого добавленного звена.

Полезная запись выглядит так: «Для этой партии, звукоснимателя и настройки усилителя порядок A дал предпочитаемое затухание повторов; B звучал плотнее». Это условное предпочтение. Оно не ранжирует педали, не доказывает измеренное преимущество и не устанавливает лучшую цепь для другого гитариста.