Ordem dos pedais de guitarra: monte uma cadeia que dê para comparar

Anote o caminho inteiro até o sistema de escuta. Inclua guitarra, efeitos ativos, entrada do amp e canal usado. Um pedal chamado delay não informa se o próximo estágio do amplificador está limpo. Se ele saturar, tanto as notas diretas quanto as repetições recebidas serão processadas ali.

Na ligação mono convencional pela entrada frontal, o último pedal alimenta a entrada de instrumento do amp. Com loop de efeitos, o FX SEND do amp envia sinal a um processamento compatível, cuja saída volta ao FX RETURN. Consulte o diagrama do amplificador: posição e comportamento do loop são específicos do modelo.

Mantenha as conexões de alto-falante separadas. Nunca conecte a saída de alto-falante de um amp à entrada de um pedal de efeitos comum. Mantenha a carga exigida pelo amplificador e não mexa na fiação interna. O guia de cabos de caixa e de instrumento (Ler em inglês) explica por que um plugue de um quarto de polegada igual não comprova compatibilidade de sinal ou potência.

O guia da BOSS apresenta uma progressão convencional de uma fonte relativamente limpa para drive e depois modulação, delay e reverb. Também reconhece outras posições. Trate a sequência como o primeiro arranjo a ouvir. Não é preciso ter um pedal de cada categoria.

Não transforme “afinador primeiro” em uma regra que se sobreponha ao manual de um fuzz específico ou de outro aparelho sensível à entrada. Um multiefeitos também pode ordenar os blocos internos de forma diferente das caixas externas. A comparação de Whammy e wah (Ler em inglês) separa alteração de altura e filtragem antes de você decidir onde colocar essas funções.

Experimente drive → delay se quiser que o delay repita um som já moldado pelo drive. Experimente delay → drive se quiser que a frase direta e suas repetições entrem juntas no drive. A segunda opção pode fazer o estágio de ganho reagir à soma dos sinais. Nenhum diagrama prevê o resultado exato para todo circuito, regulagem ou execução.

Mantenha o amp limpo nessa primeira comparação de dois pedais. Caso contrário, passar o delay para depois do drive ainda o deixa antes da distorção do amplificador. Comece com feedback e nível de efeito moderados para distinguir ataques e decaimento das repetições.

Um boost traz outra pergunta: você busca mais saturação, mais nível ou ambos? A BOSS descreve o boost entrando em um overdrive como uma forma de mudar sua textura de saturação. Mais adiante, um boost ainda pode saturar a entrada seguinte. Aumento audível de saída depende da folga disponível, ou headroom: quanto sinal adicional o estágio aceita antes de recortar. “Depois do pedal de drive” não garante um aumento limpo de volume para o solo.

Com dois pedais de drive, compare as duas direções tocando a mesma parte. Anote ganho, tonalidade e saída de cada um. Eleger uma ordem vencedora vale pouco se a versão mais alta simplesmente tinha a saída regulada acima.

Se o loop FX documentado ficar depois do pré-amplificador, um delay ou reverb compatível pode receber ali o sinal moldado pelo pré. Isso pode impedir que a saída desses efeitos seja saturada novamente por esse pré-amplificador. Não promete resultado totalmente limpo: estágios seguintes, níveis e equipamento receptor continuam relevantes. Com amp limpo, efeitos na entrada frontal talvez já entreguem o resultado desejado.

Veja se o loop é em série ou paralelo. O loop em série insere o processamento conectado no caminho. O paralelo mantém outro caminho e mistura o retorno com ele. Dry é o sinal sem aquele efeito adicionado; no loop de um amp, ele já pode conter o timbre do pré-amplificador.

Em um loop paralelo, confira se o retorno inclui outra cópia do sinal seco. Pode ser necessário um caminho documentado wet-only ou kill-dry para a mistura pretendida. Confira tanto o bypass quanto o efeito ativo. Um pedal com mistura totalmente molhada pode restaurar o sinal seco em bypass, enquanto um modo kill-dry documentado pode mantê-lo ausente. A conexão Direct Mute específica do DD-8, por exemplo, retira o som direto da saída A com o efeito ligado ou desligado; siga o manual, sem copiar essa ligação para outro pedal.

Uma cópia atrasada do sinal seco, por exemplo pela conversão em um processador externo, pode interagir com o caminho seco do amp na mistura. Neunaber descreve a filtragem em pente resultante. Com vários efeitos no retorno, colocar todos os controles Mix no máximo não é uma solução geral. Siga as instruções exatas do loop e processador, ou um arranjo em série mais simples e documentado, antes de atribuir um som magro ou irregular a defeito no pedal.

Coloque um efeito antes do looper quando quiser gravar aquele processamento na camada. Coloque-o depois quando quiser continuar processando a reprodução. Em uma cadeia simples, um drive depois do looper recebe tanto o loop quanto o sinal ao vivo que passa por ele; mudar o drive pode alterar também o acompanhamento.

Um looper depois do delay grava as repetições que chegam à entrada. Antes do delay, deixa o efeito continuar processando a reprodução do loop. O limite da captura e as repetições que continuam podem gerar resultados musicais diferentes. Nenhuma posição dispensa praticar o início e o fechamento da frase.

O guia da BOSS para iniciantes favorece o looper no fim para capturar os efeitos anteriores; o artigo sobre ordem também discute colocá-lo antes do delay. São objetivos de gravação diferentes. Decida qual som deve ficar na camada salva e confira as conexões e os níveis reais. O guia de loopers (Ler em inglês) cobre gravação, overdub, parada e armazenamento, questões distintas desta decisão de roteamento.

Antes de uma conexão nova, abaixe o volume, desligue os aparelhos e siga as instruções de conexão e energização. O manual do DD-8, por exemplo, manda ligar o amp por último e desligá-lo primeiro. Confirme alimentação, polaridade, conector e capacidade de corrente de cada pedal. Só o formato do plugue ou a indicação de tensão não aprova uma fonte.

Para o loop FX, compare a especificação do send e qualquer chave de nível com a faixa de entrada documentada do aparelho receptor; confira também a saída dele contra os requisitos do return. Nível nominal é uma referência de operação, não a entrada máxima permitida nem prova de headroom. Se os documentos não estabelecerem compatibilidade, consulte os fabricantes antes de conectar. Abaixar a reprodução ou um controle depois de uma entrada sobrecarregada não demonstra que ela esteja segura ou limpa.

Deixe explícitos os caminhos esquerdo e direito. O manual de referência do DD-8 diferencia entrada A/saída A para delay mono normal, entrada A/saídas A e B para mono de entrada e estéreo de saída, e entradas/saídas A e B para estéreo completo. Outras combinações têm outros comportamentos. Duas tomadas de saída, portanto, não definem como sua ligação funciona.

Use a saída mono documentada ao alimentar uma entrada mono. Não una duas saídas com cabo Y não aprovado nem suponha que um adaptador preserve estéreo. O último pedal também precisa de um receptor compatível: entrada de amp ou entrada documentada de processador ou sistema de monitoração adequado. Use saída dedicada para fones quando houver; uma saída de sinal comum não é automaticamente um amplificador de fones nem uma saída de potência para caixa passiva.

Se houver monitoração sem fio ou digital nessa rota, o guia de latência de sistemas sem fio para guitarra (Ler em inglês) distingue o número de um aparelho do caminho completo de escuta.

Este é um exercício de escuta proposto, não um teste realizado por nós. Escolha uma pergunta e um par de posições. Por exemplo: você prefere delay antes ou depois do drive em uma parte curta de acordes e melodia com amp limpo? Estabeleça primeiro conexões e alimentação compatíveis.

1. Anote guitarra, seleção de captadores, canal e ganho do amp, além do caminho exato dos cabos.
2. Comece com nível de efeito e feedback baixos. Ative apenas as etapas necessárias à pergunta.
3. Toque um trecho curto com ataques claros e notas sustentadas. Mantenha execução e ajustes tão constantes quanto possível.
4. Desligue conforme as instruções, mude somente o par comparado e repita a frase.
5. Anote definição das repetições, ataque, decaimento, ruído e recorte involuntário. Registre também diferenças de nível. Onde for permitido, faça outra comparação com volume percebido semelhante usando um controle posterior aos estágios estudados; mudar o nível que alimenta um drive muda o experimento. Se isso não for possível sem alterar o resultado, mantenha a diferença de volume nas anotações.
6. Restaure o arranjo completo e confirme que o resultado ainda favorece a parte real. Confira níveis e roteamento de qualquer etapa nova.

Uma anotação útil seria: “Para esta parte, captador e regulagem do amp, a ordem A deu o decaimento das repetições que preferi; a ordem B soou mais densa”. Ela registra uma preferência condicionada. Não permite classificar pedais, comprovar vantagem medida de desempenho ou definir a melhor cadeia para outra pessoa.